Questo testo introduce ai segreti e alle contraddizioni della mostra “Stop Painting”: dalle indagini iconografiche, a quelle concettuali, fino ai problemi di una “critica emarginata”, quella che si sottrae al funzionarismo militante e all’annientamento di consistenti episodi storici. Conversare con una mostra significa scoprirla nella sua natura e collegarla alle opportunità o agli opportunismi da cui è nata, ai cliché tramandati da chi fa finta di possedere la vera esperienza dell’arte. Così, ritornare al rapporto tra “Pittura e Memoria Oggettuale” significa ben più che un semplice esercizio comparativo, è l’atto di porsi nel mezzo di un incontro che non ha ancora cessato di compiersi e che, come ogni incontro-scontro, vive anche di cenni, di ammiccamenti, di allusioni vaghe e promettenti, nonché di quei dossier che presentano, a volte, la stessa densità di una parola: pittura!